書(shū)論精粹60條，最好背過(guò)
發(fā)布時(shí)間：2016-08-27
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01、不會(huì)寫(xiě)字的寫(xiě)字，會(huì)寫(xiě)字的寫(xiě)人。眼高者手高，眼低者手低。02、作字先作人，人奇字自古。技巧是血肉，觀念是靈魂。03、欲得妙于筆，當(dāng)?shù)妹钣谛摹?4、個(gè)性源于共性。05、精能一家，學(xué)遍百家，自成一家。06、正鋒取勁，側(cè)鋒取妍。07、晉人尚韻，唐人尚法，今人尚形。08、楷書(shū)難于動(dòng)，草書(shū)難于靜。09、四寧四毋即：寧拙
01、不會(huì)寫(xiě)字的寫(xiě)字，會(huì)寫(xiě)字的寫(xiě)人。眼高者手高，眼低者手低。
02、作字先作人，人奇字自古。技巧是血肉，觀念是靈魂。
03、欲得妙于筆，當(dāng)?shù)妹钣谛摹?br /> 04、個(gè)性源于共性。
05、精能一家，學(xué)遍百家，自成一家。
06、正鋒取勁，側(cè)鋒取妍。
07、晉人尚韻，唐人尚法，今人尚形。
08、楷書(shū)難于動(dòng)，草書(shū)難于靜。
09、“四寧四毋”即：寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。
10、字要有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。
11、小楷書(shū)法在古代被認(rèn)為是書(shū)法家的基本功法，所謂工書(shū)者不精小楷，不能稱其為書(shū)法家。
12、書(shū)法四要素：筆法、結(jié)構(gòu)、墨法、章法。
13、真書(shū)難于飄揚(yáng)，草書(shū)難于嚴(yán)重，大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余。
14、筆要軟，軟則通；筆要長(zhǎng)，長(zhǎng)則靈；墨要飽，飽則腴；落筆要快，快則意出。
15、讀帖以會(huì)其心，帖教人看，不教人摹。
16、書(shū)法欣賞：遠(yuǎn)觀形式，近看筆墨、形象、神采、意趣、情調(diào)等等。
17、寫(xiě)字要有氣，氣須從熟得來(lái)，有氣則有勢(shì)。
18、隸書(shū)秦漢，楷書(shū)晉唐。
19、書(shū)法極品是形式之具象美和精神美的完美結(jié)合，于無(wú)法處求法，于無(wú)書(shū)處求書(shū)，取法乎“無(wú)”可得乎上。
20、形美而質(zhì)樸，氣暢而不浮，筆圓而見(jiàn)方。
21、寫(xiě)大字要小字之精練，寫(xiě)小字如大字之磅礴。
22、用筆雖細(xì)如纖發(fā)處也一絲不茍。
23、臨書(shū)易失古人位置，而多得古人筆意，摹書(shū)易得古人位置，而多失古人筆意，臨書(shū)易進(jìn)，摹書(shū)易忘。
24、學(xué)書(shū)在玩味古人法帖，悉之其用筆之意，乃為有意。
25、正以立骨，偏以取姿。
26、起筆用逆鋒，收筆用回鋒。
27、藏鋒更為沉著、含蓄、渾樸。
28、轉(zhuǎn)不欲帶，滯則不遒。
29、作行草最貴虛實(shí)并見(jiàn)。
30、“勁”字則是“疾”的核心。“沉”字則是“澀”的根本。
31、無(wú)垂不縮，無(wú)往不收。
32、粗不為重，細(xì)不為輕。
33、上上者得其上，學(xué)上者僅得其中，學(xué)中者得其下，學(xué)下者得其下下。
34、機(jī)巧必須心悟，不可以目取也。
35、字跡不宜太肥，太肥則俗，不應(yīng)過(guò)瘦，過(guò)瘦則露骨，露骨則怒張。
36、學(xué)書(shū)須得趣，他好俱忘，乃入妙。
37、能用拙，乃得巧，能用柔，乃及剛。
38、勁如鐵，軟如棉，圓中規(guī)，方中矩。
39、篆、隸、楷“法多于意，行草“意多于法”。
40、篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而法。
41、書(shū)法亦佛法，始于戒律，精于定慧，證于心源，妙于了悟。
42、理性派尚法，感性派尚情。
43、最大的技巧是無(wú)技巧。
44、狂草不可臨，書(shū)寫(xiě)者的情緒，情感你只可以感受，但卻臨不出來(lái)。
45、草書(shū)真書(shū)有異，真則字終意終，草則行盡而勢(shì)未盡。
46、處處留得筆住，始免率直，轉(zhuǎn)則暗過(guò)，........又要留處行，行處留，乃得真訣。
47、空白少而神遠(yuǎn)，空多而神密。
48、以動(dòng)利取勢(shì)，以虛和取秘。
49、筆意貴淡不貴艷，貴暢不貴緊，貴涵不貴露。
50、性情得于心而難名，形質(zhì)當(dāng)于目而有據(jù)。
51、以神遇不以目視，字雖止而神自行。
52、字無(wú)骨不能稱之為書(shū)。
53、善筆者多骨，不善筆者多肉，多骨微肉者謂之筋書(shū)，多肉微骨者謂之墨豬，多力豐筋者勝，無(wú)力無(wú)筋
者病。
54、凡書(shū)之所貴，必貴其難，真書(shū)難于飄揚(yáng)，草書(shū)難于嚴(yán)謹(jǐn)，大字難于結(jié)密無(wú)間，小字難于寬綽而有余。
55、作楷不以行、草之筆出之，則全無(wú)血脈，行草不作楷之筆出之則全無(wú)起訖，楷須融洽，行、草須分
明。
56、右軍作草如真，作真如草。
57、欲學(xué)草書(shū)，須精真書(shū)，知下筆向背，則識(shí)草書(shū)法，草書(shū)不難工矣。
58、精美出于揮毫，巧妙在于布白，體度之變化，由此而分。
59、書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆。
60、筆畫(huà)要堅(jiān)而渾，體勢(shì)要奇而穩(wěn)，章法要變而貫。
02、作字先作人，人奇字自古。技巧是血肉，觀念是靈魂。
03、欲得妙于筆，當(dāng)?shù)妹钣谛摹?br /> 04、個(gè)性源于共性。
05、精能一家，學(xué)遍百家，自成一家。
06、正鋒取勁，側(cè)鋒取妍。
07、晉人尚韻，唐人尚法，今人尚形。
08、楷書(shū)難于動(dòng)，草書(shū)難于靜。
09、“四寧四毋”即：寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。
10、字要有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。
11、小楷書(shū)法在古代被認(rèn)為是書(shū)法家的基本功法，所謂工書(shū)者不精小楷，不能稱其為書(shū)法家。
12、書(shū)法四要素：筆法、結(jié)構(gòu)、墨法、章法。
13、真書(shū)難于飄揚(yáng)，草書(shū)難于嚴(yán)重，大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余。
14、筆要軟，軟則通；筆要長(zhǎng)，長(zhǎng)則靈；墨要飽，飽則腴；落筆要快，快則意出。
15、讀帖以會(huì)其心，帖教人看，不教人摹。
16、書(shū)法欣賞：遠(yuǎn)觀形式，近看筆墨、形象、神采、意趣、情調(diào)等等。
17、寫(xiě)字要有氣，氣須從熟得來(lái)，有氣則有勢(shì)。
18、隸書(shū)秦漢，楷書(shū)晉唐。
19、書(shū)法極品是形式之具象美和精神美的完美結(jié)合，于無(wú)法處求法，于無(wú)書(shū)處求書(shū)，取法乎“無(wú)”可得乎上。
20、形美而質(zhì)樸，氣暢而不浮，筆圓而見(jiàn)方。
21、寫(xiě)大字要小字之精練，寫(xiě)小字如大字之磅礴。
22、用筆雖細(xì)如纖發(fā)處也一絲不茍。
23、臨書(shū)易失古人位置，而多得古人筆意，摹書(shū)易得古人位置，而多失古人筆意，臨書(shū)易進(jìn)，摹書(shū)易忘。
24、學(xué)書(shū)在玩味古人法帖，悉之其用筆之意，乃為有意。
25、正以立骨，偏以取姿。
26、起筆用逆鋒，收筆用回鋒。
27、藏鋒更為沉著、含蓄、渾樸。
28、轉(zhuǎn)不欲帶，滯則不遒。
29、作行草最貴虛實(shí)并見(jiàn)。
30、“勁”字則是“疾”的核心。“沉”字則是“澀”的根本。
31、無(wú)垂不縮，無(wú)往不收。
32、粗不為重，細(xì)不為輕。
33、上上者得其上，學(xué)上者僅得其中，學(xué)中者得其下，學(xué)下者得其下下。
34、機(jī)巧必須心悟，不可以目取也。
35、字跡不宜太肥，太肥則俗，不應(yīng)過(guò)瘦，過(guò)瘦則露骨，露骨則怒張。
36、學(xué)書(shū)須得趣，他好俱忘，乃入妙。
37、能用拙，乃得巧，能用柔，乃及剛。
38、勁如鐵，軟如棉，圓中規(guī)，方中矩。
39、篆、隸、楷“法多于意，行草“意多于法”。
40、篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而法。
41、書(shū)法亦佛法，始于戒律，精于定慧，證于心源，妙于了悟。
42、理性派尚法，感性派尚情。
43、最大的技巧是無(wú)技巧。
44、狂草不可臨，書(shū)寫(xiě)者的情緒，情感你只可以感受，但卻臨不出來(lái)。
45、草書(shū)真書(shū)有異，真則字終意終，草則行盡而勢(shì)未盡。
46、處處留得筆住，始免率直，轉(zhuǎn)則暗過(guò)，........又要留處行，行處留，乃得真訣。
47、空白少而神遠(yuǎn)，空多而神密。
48、以動(dòng)利取勢(shì)，以虛和取秘。
49、筆意貴淡不貴艷，貴暢不貴緊，貴涵不貴露。
50、性情得于心而難名，形質(zhì)當(dāng)于目而有據(jù)。
51、以神遇不以目視，字雖止而神自行。
52、字無(wú)骨不能稱之為書(shū)。
53、善筆者多骨，不善筆者多肉，多骨微肉者謂之筋書(shū)，多肉微骨者謂之墨豬，多力豐筋者勝，無(wú)力無(wú)筋
者病。
54、凡書(shū)之所貴，必貴其難，真書(shū)難于飄揚(yáng)，草書(shū)難于嚴(yán)謹(jǐn)，大字難于結(jié)密無(wú)間，小字難于寬綽而有余。
55、作楷不以行、草之筆出之，則全無(wú)血脈，行草不作楷之筆出之則全無(wú)起訖，楷須融洽，行、草須分
明。
56、右軍作草如真，作真如草。
57、欲學(xué)草書(shū)，須精真書(shū)，知下筆向背，則識(shí)草書(shū)法，草書(shū)不難工矣。
58、精美出于揮毫，巧妙在于布白，體度之變化，由此而分。
59、書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆。
60、筆畫(huà)要堅(jiān)而渾，體勢(shì)要奇而穩(wěn)，章法要變而貫。
